由于電視媒體的獨特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬戶業(yè)余娛樂的重要組成部分。為了吸引廣大的電視觀眾，提高收視率，各家電視臺千方百計提高節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場觀看的觀眾畢竟是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來展示給電視機前的廣大電視觀眾。一臺電視節(jié)目是由無數(shù)個不同景別的畫面按照電視剪輯規(guī)律組接而成。

這里講的剪輯主要是指綜藝晚會直播活動中發(fā)生在切換臺前切換工作，它比錄播要求更高，電視切換導(dǎo)演在整個節(jié)目錄制過程中，起著取其精華去其糟粕、善于捕捉精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者，起著非常重要的作用。下面就大型活動電視直播中，電視切換的藝術(shù)再創(chuàng)作過程分別闡述如下，供廣大電視人共同商榷。

藝術(shù)創(chuàng)作準備

導(dǎo)播臺它是藝術(shù)創(chuàng)造的準備階段，它的特征是：資料的儲備和業(yè)務(wù)知識的積累階段。人對事物的認識是難以一次成功的，往往需要一定的知識儲備，才能把一個事物認識深刻。同樣，要錄制好一臺過程流暢、視覺精彩文藝晚會，切換導(dǎo)演的業(yè)務(wù)素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要的，它既要有攝像、剪輯、美學(xué)、藝術(shù)、設(shè)備操作等方面的專業(yè)知識，還要有與節(jié)目導(dǎo)演、攝像師、燈光師、字幕員、技術(shù)人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽八方、反應(yīng)敏捷頭腦，這是對切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的業(yè)務(wù)要求。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對節(jié)目過程的熟知和節(jié)目內(nèi)涵的理解。通過觀看節(jié)目走臺、聯(lián)排、彩排，了解每個節(jié)目節(jié)奏、長度、亮點，以及節(jié)目需要表達的藝術(shù)內(nèi)涵；了解演員的出場順序、位置、舞臺主次等關(guān)系，組織攝像、字幕、技術(shù)人員，進行現(xiàn)場的勘查，確定機位的位置、攝像人員的分工，制定出節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的工作資料要求。

藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思

切換臺電視事業(yè)是一個群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術(shù)再創(chuàng)作也是如此，切換導(dǎo)演通過對節(jié)目的反復(fù)體會，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個節(jié)目每個機位的分鏡頭腳本，做好適合切換與攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做好適合切換導(dǎo)演的工作本；與字幕人員按分鏡頭設(shè)計字幕的位置、大小、顏色、出入字方式等圖文字幕信息；從切換臺的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見，從中尋找結(jié)合點，以便在節(jié)目錄制過程中加以捕捉和表現(xiàn)。

創(chuàng)作人員最忌諱的是對藝術(shù)沒有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機是必要的，帶機彩排非常重要，它是全面檢驗切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由計劃到實際操作的演練過程，從中找出存在的問題，拿出完善和解決問題的方案，營造一個進入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍，讓最后直播的畫面切換更加完美、精彩、流暢。

藝術(shù)再創(chuàng)作

切換臺創(chuàng)作是指藝術(shù)意象的物化與表現(xiàn)。它是藝術(shù)家將自己在藝術(shù)思維中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號，并以物化形式體現(xiàn)出來，成為具體可感的藝術(shù)情境或形象體系的過程。文藝晚會的電視直播工作，就是把舞臺上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過電視化處理，傳送給千家萬戶的電視觀眾。文藝晚會直播前，技術(shù)上已保障，舞臺燈光效果已設(shè)定好，現(xiàn)場的音響效果也都準備就緒，只有切換導(dǎo)演和攝像的工作還是個未知數(shù)，晚會的切換也稱現(xiàn)場編輯，也就是切換導(dǎo)演在切換臺上根據(jù)攝像師送來的畫面進行即興藝術(shù)再創(chuàng)作，為此我們在藝術(shù)創(chuàng)作時一定要注意一下幾個問題：

1、避免視覺跳動

現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車一般都在六訊道以上，面對眾多的電視鏡頭，如何選擇，如何組合畫面？轉(zhuǎn)換導(dǎo)演鏡頭組接的一個基本原則是動接動、靜接靜，那么動接靜、亮接暗，景別變化突變都會引起視覺跳動，特殊情況例外。

導(dǎo)演臺視覺跳動的一種表現(xiàn)形式是同景連接。同景連接會導(dǎo)致畫面轉(zhuǎn)換時重疊不干凈，沒有節(jié)奏，觀眾看起來很別扭，主要演員單鏡頭組接時，除了避免同景連接外，還要注意錯開他們在畫面中的位置，攝像師如果有很強的剪輯意識，注意看返回就能避免這種錯誤，切換導(dǎo)演有時緊張選錯景別也會導(dǎo)致這種錯誤，只要切換導(dǎo)演遇事不亂，互相提醒，牢記剪輯意識就能避免。

視覺跳動的表現(xiàn)形式之二是運動鏡頭的速度差異。每個人對音樂的感受和理解程度都不一樣。使用鏡頭時，運動速度會有所不同。然而，攝像機的基本常識告訴我們，運動速度必須符合人眼的視覺習(xí)慣。速度快，讓人眼花繚亂，看不清畫面。太慢會讓人心煩。如果幾個鏡頭的運動速度不同，整個節(jié)目的節(jié)奏和視覺效果就會被破壞。所以在使用運動鏡頭的時候，要和節(jié)奏一致，多看回送，了解別人的運動速度，及時調(diào)整自己的速度，避免這樣的錯誤。、

視覺跳動的表現(xiàn)形式之三是畫面明暗，景觀突變的組合。畫面的突然變暗，景觀變化大的組合會讓人不舒服。除了特殊需求，切換導(dǎo)演要盡量避免。有時候甩鏡頭使用不好也會造成這種跳動。一般情況下，最好少用。在使用畫和畫的編輯技巧時，也要注意。畫后一定要定格幾秒鐘，完全畫后再移動。攝像師換鏡頭一定要避開編輯點，否則也會造成不可挽回的視覺跳動。

2、畫面切換節(jié)奏。

在導(dǎo)播臺轉(zhuǎn)播文藝晚會時，最常用的剪輯手法是硬切和疊，疊還可以淡化組合動靜、明暗畫面時產(chǎn)生的視覺跳動，何時使用硬切，何時使用疊，則取決于節(jié)目節(jié)奏的變化，如節(jié)奏快則可采用硬切和快疊，節(jié)奏慢則可采用慢疊；為避免畫面單調(diào)、呆板，多采用運動強烈的推、拉、搖、移、跟、升、降等動態(tài)鏡頭，運動鏡頭必須有參考物，產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力，但必須注意鏡頭畫面的起、落，沒有起、落的固定鏡頭，如音樂節(jié)目，應(yīng)根據(jù)樂句、樂節(jié)使用運動鏡頭，樂句開始為鏡頭固定畫面，然后隨著音樂節(jié)奏的速度而運動，樂句結(jié)束為鏡頭落的固定畫面。

3、去其糟粕，善于補臺

轉(zhuǎn)臺導(dǎo)演的一項主要工作就是善于捕捉精彩的畫面和瞬間，舞臺上發(fā)生的串幫，或者演員失誤都要調(diào)度好位置，及時避免，尤其是轉(zhuǎn)播魔術(shù)類節(jié)目時，由于其節(jié)目的特殊性，應(yīng)盡量避免魔術(shù)師的串幫動作，選擇魔術(shù)般的中遠景鏡頭，做到電視畫面和舞臺表演相互補臺。

4、密切配合，互相提醒

電視機導(dǎo)播切換是一個群體工作的集合，需要各方面員工的密切配合，相互提醒。轉(zhuǎn)換導(dǎo)演與攝像、字幕、現(xiàn)場導(dǎo)演的默契配合是藝術(shù)再創(chuàng)作成功的保證，他們既要配合默契，又要相互理解和提醒：有時候現(xiàn)場演出會遇到臨時轉(zhuǎn)換節(jié)目或突發(fā)事件，需要電視轉(zhuǎn)換導(dǎo)演與現(xiàn)場導(dǎo)演的密切配合，及時溝通調(diào)整；節(jié)目唱詞的結(jié)束也標志著節(jié)目的結(jié)束，字幕員可以提醒轉(zhuǎn)換導(dǎo)演這個節(jié)目即將結(jié)束；

攝像師送來一個非常有創(chuàng)意的鏡頭，可以提醒轉(zhuǎn)換導(dǎo)演，因為轉(zhuǎn)換導(dǎo)演的整體構(gòu)思暫時沒有用到，你也要經(jīng)得起委屈，假如幾輪轉(zhuǎn)換下來還沒有派上用場，此時你千萬不要堅持，首先要尊重轉(zhuǎn)換導(dǎo)演的構(gòu)思和選擇。